Архитектура глазами культуролога

Архитектура это дисциплина, которая направлена на организацию пространства, в котором живут человеческие существа. Упрощение мы можем сказать, что это прежде всего относится к проектированию и строительству здания или архитектурной среде. Архитектуры был создан в первую очередь для удовлетворения биологических потребностей человека, таких как защита от погодных условий и, как таковая является более распространенным среди дисциплин во всех цивилизациях. Лишь позже проза, поэзия и творчество современных авторов, с развитием разделения труда в обществе, основная функция вторичные функции были добавлены в большем количестве. С появлением символов пришли рождения эстетики как вид изобразительного искусства, а с его собственными характеристиками.

Без стабильности архитектуры, является опасным и эфемерным, бесполезно архитектуры самоцель, это просто крупномасштабные скульптуры, без красоты (как это было подчеркнуто Раскин, Ле Корбюзье и Певзнер) относится только к зданиям. В каждом здании эти три аспекта имеют жизненно важное значение, даже в периоды истории, не всегда имели одинаковый вес. Пример так называемой архитектуры современного движения: эстетика понимается как простое украшение сознательно пренебрегают в области проектирования, ориентированные только на функции зданий, необходимых простоты, однако, возникло естественное эстетическое значение. Эволюция этого первоначального определение дано, например, в 1624 сэром Генри Уоттон, который в своем элементы архитектуры, говорил о трех императивов архитектурные работы: прочность, исскуство кино фильмы, удовольствие, и прочность материалов и строительства (стабильность = ), адаптации возможностей для рационального назначения (= полезность) и производства эстетическое удовольствие (= красоты). Эти три фактора могут быть помещены в гипотетической иерархии: в первую очередь необходимо строительство на ногах, то можно провести функция для общества, может, наконец, построен в соответствии с эстетическими критериями, но внимание к красоте не может быть до 'уступку или любое использование или украшения могут быть реализованы при наличии структурной устойчивости.

Для обеспечения устойчивости здания, необходимо использовать понятия статических и науки строительства, т.е. те принципы физики, химии и механики, которые обеспечивают баланс строительства, что встать и не упасть. Сил, действующих на строительство коллектора: во-первых, вес конструкции, динамические нагрузки (люди, мебель, хранение ...); Существуют также внешние силы, в связи с погодными условиями (ветер, снегопад) обычных событий (колебания дороги, толкая воду через мост) или внеочередным (землетрясения, бури) или более. Силы, действующие на здания могут быть разных типов, а не только сжатия сверху вниз, но стороны (отталкиваясь структур), кручение, сдвиг, и так далее. С каждой из этих сил компенсируется другой при равном величине, но противоположном направлении, то равновесие достигается, когда сумма всех сил и их моментов (размер расстояния до точки приложения) равен нулю.

По словам критика Бруно Цви был критерий для разграничения внутреннего пространства архитектурных: наличие или отсутствие жилой среды, и сделать это за человек был непременным если бы мы могли говорить об архитектуре, все остальное было на основе этого на работу. Последствия этого заявления, что здания производится без внутреннего пространства (или в пространстве имеет значения), не архитектура Цви указал, как ярким примером того, пирамиды Гизы, огромный "Скульптура" снаружи, но не архитектуры, и не был греческий храм архитектуры, так как его камере была ограничена на жилье использовать символ Бога, а не отдельных лиц, которые занимают религиозные обряды на улице. Вальтер Гропиус был в основном согласны с этим определением, даже если адаптироваться в более абстрактной архитектуры для него было искусство организации пространства и выражается посредством строительства зданий. Определение Цви вполне логично, но это очень жесткая и исключает расследования многих произведений архитектуры, которые традиционно считаются "архитектура". Один из его ближнего света может быть рассмотрении структуры и строительство работа: когда здание стенами здания в соответствии с критериями, даже если у него есть внутреннее пространство, здесь можно еще говорить о строительстве, а не скульптура . Ясно поэтому, в нашем мышлении, которое возникает из ваять скульптуры (или удалить из списка) и путем строительства "стены" (то есть место), то здесь Маунт-Рашмор, как колоссальные скульптуры и считается интуитивно Пирамиды, даже если они не будут в любом помещении, архитектуры. Среднее между этими двумя понятиями является поиск, а не функции структур "построил" мы называем зданий общего назначения (либо принять тело фараона, дух бога или сообщества в молитве), мы говорим об архитектуре В противном случае, мы говорим просто о крупномасштабных скульптуры. Так рассматриваются в архитектуре и "открытые", такие как мосты или амфитеатров.

Архитектуры, в отличие от других форм искусства, как живопись и скульптура, не появляется в "полной" зрителя, например, картины, чтобы их видели Находясь перед скульптуры можно предпринять для передвижения но архитектура может быть только частичным впечатления в целом: например, только фасад, только одна комната в то время, встречается только у растений. Только с интеллектуальное усилие, мы можем оценить все реальные архитектурный комплекс. В этом аспекте опыт "частичный" наблюдателя иногда некоторые архитекторы и художники играют также: подумайте пример перспективного галерея Palazzo Спада в Риме, где Франческо Борромини искаженные архитектурные элементы, которые дают представление о большую глубину, что не существует. Witelo, математиком тринадцатого века, происходящих в Силезии, пишет, что "глаз не в состоянии понять истинную форму вещей с простой вид (aspectus), но так прилежным с интуицией (obtudus). 'Obtudus "Таким образом, проникновенными глазами, рассуждение, а" aspectus "является простой внешний видение: само собой разумеется, что только с помощью первого можно понять, произведения архитектуры, а" aspectus " достаточно для рисования и многое скульптуры. Восприятие пространства является сложным аспектом человеческого опыта и не сводится к зрение. Полюбуйтесь фото здания в журнал и посетить том же здании будут вставлены в различные переживания, несравнимы. Тем не менее, больше посещений, в тот же дом может дать очень разные ощущения, например, времени суток и сезона. Чтобы понять богатство архитектуры необходимо испытать это непосредственно.

Еще одним элементом трудность заключается в постоянной эволюции, на протяжении веков формы зданий в зависимости от меняющихся потребностей общества. Большие старинные здания не считаются работы на конечных [3], например, живопись или статую, но регулярно обновляется и, став своего рода "жизнь" эволюционным, а некоторые [4] говорят в этом случае формирующего, которое понимается как динамичный процесс несколько раз, чтобы изобретение и производство. Для этого на работу в передней части прошлого, чаще всего перед архитектурные работы, мы представляем вам просмотреть листы "лук" дополнений, изменений и вычитание различных возрастов. Это приводит к проблемам восприятия, что трудно получить опыт, "уникальный" архитектура и концепция этого искусства трудно быть оформлена в абсолютном выражении, а также отражает широкий спектр определений, которые имели место на протяжении столетий. Правильное восприятие здания разместить понимание архитектурной формы. Архитектурная форма представляет собой сумму трех основных факторов, в сочетании органически, а не иерархии:

1. Структур (компонентов)
2. Космос (определяется как предоставление объемов и пустот)
3. Дизайн

Идеальное слияние этих трех факторов дает архитектурное произведение как произведение искусства ". Примером может служить столпов готической церкви Сен-Дени под Парижем: структура состоит из каменных блоков, специально резные и уложены, эта структура порождает полное пространство, то есть объем того же столба который простирается в космос пустой коридор, эта книга имеет трехмерную графику, что обусловлено не только декоративную, но каждый лица semicolonnina, что распространяется в конкретные архитектурные элементы (арки, зенитный фонарь, с ребрами и времени), поэтому можно сказать, что три фактора неразрывно связаны.